Con una actuación contenida y poderosa de Cillian Murphy y una atmósfera helada y sombría, “Pequeñas cosas como estas” se erige como un acto de memoria y valentía. El film explora la culpa, la complicidad social y la decisión de no mirar para otro lado frente a una injusticia que permaneció demasiado tiempo en silencio. Disponible en Netflix.
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Leila RiveraLa historia sigue a Bill Furlong, un comerciante de carbón, esposo y padre, cuya vida transcurre con una austeridad marcada por la repetición: entregar sacos cada mañana, sostener a su familia, convivir con el estigma de haber nacido “fuera de boda”.
Una mañana de invierno, durante una entrega en un convento local, presencia algo que no debería ver: una joven encerrada, temblando, sola. Esa imagen —y todo lo que sugiere— quiebra la aparente normalidad de su rutina y lo obliga a revisar su pasado, su entorno y su propia idea de “ser un buen hombre”. Lo que sigue es un proceso interior tan lento como irreversible.
Murphy construye un personaje profundamente humano, sin artificios ni gestos grandilocuentes. Su Bill es vulnerable, silencioso, cargado de cicatrices invisibles. En su actuación se percibe un minimalismo extremo, donde la mirada, el cuerpo y la respiración comunican desesperación, duda y una agonía moral persistente.
Muchos críticos coinciden en que “Murphy es la corriente emocional viva del relato”, sosteniendo la película desde la contención y no desde el estallido.
La dirección de Tim Mielants apuesta por la sobriedad visual: planos medios, cámara que sigue al protagonista, silencios que pesan, voces lejanas, nieve que cruje como si cargara memoria. La fotografía y el diseño sonoro trabajan juntos para construir una atmósfera opresiva donde lo no dicho es tan importante como lo visible.
Esta austeridad, lejos de restar dramatismo, profundiza la sensación de asfixia moral y social.
El film aborda sin sensacionalismos un capítulo oscuro de la historia irlandesa: las Magdalene Laundries, instituciones donde mujeres consideradas “descarriadas”, madres solteras o niñas embarazadas fueron recluidas y explotadas durante décadas.
La película convierte lo cotidiano —una entrega de carbón, una mañana fría, una frase susurrada— en un acto de responsabilidad moral. Lo pequeño se vuelve decisivo. Lo íntimo se vuelve político.
La película exige atención y paciencia. Sus silencios y pausas construyen sentido, pero pueden resultar arduos para quienes esperan una narración más directa y visceral. Algunos críticos señalaron que el final puede sentirse abrupto, dejando más preguntas que certezas.
Fiel a la novela de Claire Keegan, el film apuesta por la economía narrativa: pocos personajes, mínima expansión del mundo exterior, una sola brújula moral. Esto tiene sus riesgos: el clero permanece casi siempre en los márgenes y las víctimas aparecen más como presencias simbólicas que como voces desarrolladas.
Quien busque un fresco amplio del horror institucional quizá quede con ganas de más. La sobriedad —celebrada por muchos— también puede diluir la intensidad dramática del desenlace.
La película es ideal para quienes disfrutan del cine introspectivo, donde la potencia reside en lo sugerido y no en lo explícito. Es recomendable para espectadores interesados en historias vinculadas con la memoria histórica, la injusticia institucional y la responsabilidad individual frente al dolor ajeno.
En cambio, puede frustrar a quienes buscan un drama de ritmo más rápido, grandes revelaciones o un clímax emocional explosivo.
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